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這時蘇東坡忍不住了：“依小妹的高見呢?”蘇小妹：‘輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山穀吟誦著，玩味著。

文章目錄：

• 1、輕風扶細柳淡月失梅花的全詩
• 2、輕風扶細柳淡月失梅花 全詩

一、輕風扶細柳淡月失梅花的全詩

這句話是蘇東坡年少的詩作,原作為“輕風舞細柳,淡月隱梅花”而後蘇東坡在每句中間改一字變為“清風扶細柳 淡月失梅花”.“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱,而且寫出了風與柳的親昵之態,因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切,既強調了月光的皎,又兼顧了梅花的潔,突出了兩者融為一色的景象,更加吻合貼切.

傳說有一天,蘇小妹、蘇東坡和黃山穀三人在一起談論詩句.蘇小妹說：“輕風細柳,淡月梅花.兩句中間各加上一個字,作為詩的‘腰’,成為五言聯句.”

蘇東坡略加思索,隨即說出：“輕風搖細柳,淡月映梅花.”蘇小妹說：“還算好.不過,這個‘腰’不夠美.”黃山穀接著吟道：“輕風舞細柳,淡月隱梅花.”蘇小妹說：“是個佳句,但是仍然沒用上理想的字.”這時蘇東坡忍不住了,問：“那麽,妹妹你加的是什麽字呢?”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字,確實寫出了柳的動態和月的皎潔,但山穀公的‘舞’‘隱’,要略勝一籌.因為‘舞’是模仿人的動作,把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是誇張寫法,使月的皎潔更加突出.而我要說的是：‘輕風扶細柳,淡月失梅花’.”蘇東坡、黃山穀聽了,一起鼓掌稱讚,說：“妙極!”

蘇小妹的“扶”字和“失”字,好在“扶”的擬人化更準確,既寫出了風的輕微、柳的纖弱,又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態,所以黃山穀的“舞”更生動得體.“失”字,也比“隱”字更傳神,它準確地寫出了月、梅融為一體的情景.

二、輕風扶細柳淡月失梅花 全詩

這個沒有全詩的,隻不過是蘇軾吟出來的一個句子而已

傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山穀一起論詩，互相題試。小妹說出：“輕風細柳”和“淡月梅花”後，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前者加“搖”，後句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真地思索後，得意地說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山穀忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山穀吟誦著，玩味著，不禁托掌稱妙。

這句話是蘇東坡年少的詩作，原作為“輕風舞細柳，淡月隱梅花”而後蘇東坡在每句中間改一字變為“清風扶細柳 淡月失梅花”。“扶”字不僅寫出風的輕柔和柳的纖弱，，而且寫出了風與柳的親昵之態，因而更形象生動；“失”字也較“隱”字貼切，既強調了月光的皎，又兼顧了梅花的潔，突出了兩者融為一色的景象，更加吻合貼切。

傳說有一天，蘇小妹、蘇東坡和黃山穀三人在一起談論詩句。蘇小妹說：“輕風細柳，淡月梅花。兩句中間各加上一個字，作為詩的‘腰’，成為五言聯句。”

蘇東坡略加思索，隨即說出：“輕風搖細柳，淡月映梅花。”蘇小妹說：“還算好。不過，這個‘腰’不夠美。”黃山穀接著吟道：“輕風舞細柳，淡月隱梅花。”蘇小妹說：“是個佳句，但是仍然沒用上理想的字。”這時蘇東坡忍不住了，問：“那麽，妹妹你加的是什麽字呢？”蘇小妹說：“兄長的‘搖’‘映’二字，確實寫出了柳的動態和月的皎潔，但山穀公的‘舞’‘隱’，要略勝一籌。因為‘舞’是模仿人的動作，把柳的姿態反映得更加形象；‘隱’是誇張寫法，使月的皎潔更加突出。而我要說的是：‘輕風扶細柳，淡月失梅花’。”蘇東坡、黃山穀聽了，一起鼓掌稱讚，說：“妙極！”

蘇小妹的“扶”字和“失”字，好在“扶”的擬人化更準確，既寫出了風的輕微、柳的纖弱，又寫出了風與柳的親昵和互相依偎的神態，所以黃山穀的“舞”更生動得體。“失”字，也比“隱”字更傳神，它準確地寫出了月、梅融為一體的情景。

思想感情就不知道了 ?_? 還有....

輕風扶細柳,淡月失梅花

好像不是詩額~

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